di Tennessee Williams
con Vittoria Puccini e Vinicio Marchioni
traduzione Gerardo Guerrieri
con
interpreti e personaggi (seguendo l’ordine dell’autore)
Vittoria Puccini, Margaret
Vinicio Marchioni, Brick
Clio Cipolletta, Mae
Francesco Petruzzelli, Gooper
Franca Penone, mamma
Paolo Musio, papà
Salvatore Caruso, reverendo Tooker e dottor Baugh
scene Dario Gessati
costumi Gianluca Falaschi
luci Pasquale Mari
musiche Francesco De Melis
regia Arturo Cirillo
produzione Compagnia Gli Ipocriti e Fondazione Teatro della Pergola
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Alla Pergola prima nazionale con debutto assoluto per La gatta sul tetto che scotta di Tennessee Williams, regia di Arturo Cirillo. La fiorentina Vittoria Puccini, musa del miglior cinema italiano, futura Oriana Fallaci in televisione, salirà per la prima volta sul palcoscenico di un teatro, per di più nella sua città, in uno dei ruoli immortali della drammaturgia del ‘900, Maggie la gatta.
Ad affiancarla sulla scena Vinicio Marchioni, attore affermato in teatro, dove è reduce dal successo teatrale di Un tram chiamato desiderio, in cui interpretava Stanley Kowalski, il ruolo che fu di Marlon Brando, sul piccolo schermo noto al grande pubblico come ‘Il Freddo’ della serie cult Romanzo Criminale e apprezzato dalla critica cinematografica, che lo ha premiato come miglior attore al Festival di Venezia nella Sezione Controcampo per la sua interpretazione in 20 Sigarette.
A febbraio affiancherà di nuovo Vittoria Puccini come coprotagonista del TV movie in due puntate L’Oriana in onda in prima serata su Raiuno.
Giovedì 22 gennaio alle 18 Vittoria Puccini, Vinicio Marchioni, Paolo Musio e la Compagnia incontreranno il pubblico. Ingresso libero.
Secondo Premio Pulitzer nel 1955 per il drammaturgo statunitense Tennessee Williams (il primo nel 1948 gli venne assegnato per Un tram che si chiama desiderio), La gatta sul tetto che scotta narra la storia di una donna, Maggie, che per alleviare la cocente situazione familiare in cui si trova, imbastisce una rete di bugie. Di bassa estrazione sociale, Maggie la gatta, teme di dover lasciare la casa ed il marito, se non riesce a dare alla famiglia di lui un erede. Tra giochi passionali e abili caratterizzazioni, affiorano sensualità cariche di sottintesi e di contenuti inespressi o inesprimibili; all’ideale della purezza dei sentimenti si contrappone la dura realtà di un mondo familiare e sociale pieno di ipocrisie.
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Interviste a Vittoria Puccini e Vinicio Marchioni di Angela Consagra
VITTORIA PUCCINI
Per quanto riguarda Maggie ‘la gatta’ de La gatta sul tetto che scotta viene subito in mente un’altra forte ed inquieta figura femminile raccontata da Williams: la Blanche di Un tram che si chiama desiderio…
“Credo che alla fine si tratti di due personaggi femminili molto diversi tra loro perché Blanche durante tutto il racconto si costruisce come una sua realtà alternativa sfogando il dolore e l’infelicità della sua esistenza nell’alcool. Il mondo in cui lei si muove in realtà non esiste, non corrisponde alla verità, mentre Margareth rappresenta una contrapposizione alla falsità di comportamenti che la circondano. Maggie è profondamente istintiva ed in questo senso le sue movenze sono quelle di una ‘gatta’: è una donna determinata ed istintiva al tempo stesso, che non agisce mai per puro calcolo; anzi, Maggie è mossa da un istinto quasi animale ed è molto sincera da questo punto di vista. I sui comportamenti sono fedeli a ciò che realmente lei sente dentro di sé.”
Elio De Capitani – regista di Improvvisamente, l’estate scorsa, l’altro spettacolo di Tennessee Williams in scena alla Pergola durante questa stagione – per descrivere la scrittura di Williams parla di “lirismo sensuale”: Lei è d’accordo con questa definizione?
“Sì, trovo che siano parole giuste. Williams si sofferma su delle storie specifiche ma con una sua poetica dai toni molto alti, direi universali. C’è una fortissima carica sensuale che si insinua nel testo e che coinvolge principalmente proprio Margareth, anche se poi sono tutti i personaggi ad esserne toccati, in qualche modo. Abbiamo lavorato molto sul corpo: il rapporto con la fisicità è davvero esplicito, non viene celato, soprattutto Margareth utilizza la sua sensualità perché è consapevole che può essere anche un’arma da utilizzare nel rapporto con gli altri. Inoltre lei vuole disperatamente essere felice, anche a livello affettivo. Insieme al regista abbiamo cercato di non renderla chiusa in delle forme rigide: è una figura molto libera, proprio fisicamente, perché ha una relazione con il corpo molto diretta e vera. Non è assolutamente una donna borghese o convenzionale, a volte appare addirittura sfacciata: è in tutte queste sfaccettature della femminilità che risiede il suo fascino.”
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VINICIO MARCHIONI
A quale particolare corda interpretativa ha dovuto attingere per riuscire a rendere sulla scena Brick, il protagonista maschile de La gatta sul tetto che scotta?
“Williams ha messo Brick nelle condizioni di non muoversi. Questa condizione, questo blocco, abbiamo cercato di ampliarlo e di farne la sua condizione esistenziale. Credo che una parte di lui sia morta con Skipper e quel poco che resta di Brick ogni giorno affoga nell’alcool. “Io voglio evadere”, “Io non voglio far niente”, “Quando ero giovane credevo in qualcosa”, sono tutte battute di un uomo che ha perso la voglia di vivere, che non trova più un posto nel mondo e che non sa più chi è. Ogni sera lavoro su un mio malessere, una mia mancanza, qualcosa che mi destabilizzi profondamente e mi renda inutile tutto quello che mi circonda. È un ruolo molto complesso, profondo e in parte oscuro. Uno di quei ruoli per cui un attore deve essere grato e va trattato con tutti i riguardi del caso, sera per sera.”
In passato ha interpretato anche un altro testo di Williams, Un tram che si chiama desiderio, per la regia di Latella. Secondo Lei esiste una parentela, in qualche modo, tra queste due diverse messinscena?
“L’unica cosa che assimila forse i due spettacoli è l’importanza che viene data alle parole di Williams, il fatto che i due registi abbiano fatto ‘emergere’ i due testi dagli spettacoli. Per il resto sono due messe in scena completamente diverse.”
Infine, più in generale, come sceglie i vari personaggi? Una storia che cosa deve assolutamente avere per convincerla a interpretarla?
“Cerco, contemporaneamente, qualcosa che mi riguardi profondamente e qualcosa che sia lontanissimo da me. Quindi le storie mi devono sorprendere, da una parte, e farmi conoscere una parte di me che ho poco esplorato dall’altra. Poi mi domando mille volte se quel ruolo ha veramente bisogno proprio di me e se io ho veramente bisogno di quel ruolo.”
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Note di regia di Arturo Cirillo
La famiglia è ancora il luogo dove Williams fa risuonare le sue parole, il luogo dove, grazie alla sua capacità di narrare i sentimenti dei personaggi, un gruppo di attori possono dare vita ad una coralità di conflitti. È difficile trovare in questo autore dei personaggi non risolti, dei personaggi di cui sia difficile trovare una propria emotività, sarà anche perché lui non sembra avere paura del melodrammatico, dell’eccesso, del melò, anzi li usa come parte della nostra vita. Forse proprio perché non ha paura del falso e dell’esagerato riesce, per contrasto o completamento, a trovare il vero. Pochi scrittori di teatro come lui hanno avuto un rapporto così forte con l’immaginario, e non a caso la più grande industria del sogno che è il cinema lo ha coinvolto spesso, infatti La gatta sul tetto che scotta è un celeberrimo film hollywoodiano degli anni ’50. Ma prima è stato un testo per il teatro dove si concentra in un unico spazio temporale e fisico l’ossessione di un’idea di amore impossibile, perché troppe sono le rinunce di una famiglia dedita al successo e ai soldi, alla proprietà, in cui la vita appartiene a chi la sa comprare e a chi la vive secondo la più bieca convenzione. Sotto, nascosto da qualche parte ma che scalpita e brucia, c’è il sogno, di due uomini che si innamorano, di una donna che fugge dalla povertà della sua infanzia, di un dispotico e misogino padre imprenditore, fattosi tutto da sé, che scopre davanti all’ipotesi della propria morte una fragilità ed una tenerezza per il figlio alcolizzato, sportivo fallito. Ma anche il sogno della moglie di lui, donna abituata a fare di se stessa la rappresentazione vivente di una bugia ma che alla fine non potrà che farsi abitare dalla propria infelicità. Poi ci sono l’altro figlio, avvocato rampante e prolifico di prole, e la sua consorte, arrivati in casa per impossessarsi dell’intera eredità del padre morente, portatori di fasulli “nidi d’amore”, ma in fondo drammaticamente vittime di carenze d’affetto. Ma Williams mette anche in scena, non casualmente, un prete molto interessato ai beni terreni, e un medico burocrate del dolore.
In un gioco drammaturgico di contrasti, dove alla mancanza di figli di una coppia corrisponde una presenza eccessiva e quasi nevrotica di bambini da parte dell’altra, dove mentre due coniugi si torturano per il loro non riuscire ad amarsi, si frappongono suoni di canzoncine e giochi di bambini, ma anche sinistri grida di falchi. Il contro canto, la stonatura è ciò che più caratterizza il mondo di questo inquieto scrittore americano, americano ma per fortuna universale e senza tempo nel riuscire a parlarci di noi, nonostante che siano passati molteplici decenni, e che temi come l’omosessualità siano diventati meno celati di prima. Ma vogliamo immaginarci ancora oggi cosa comporti all’interno di una coppia eterosessuale la presenza di un partner con tendenze sessuali diverse? All’interno del mondo dell’imprenditoria e dello sport l’idea di un uomo che non sia per forza un conquistatore di donne? O cosa, ancora più difficile, comporti arrivare ad una serena accettazione di se stessi? Pochi personaggi sono così misogini come il padre di La gatta sul tetto che scotta, come pochi personaggi hanno in sé una così forte femminilità come suo figlio Brick.
Poi ci sono le donne che hanno vissuto la complessità della vita e che si trovano a dover difendere il proprio amore contro un mondo che le offende, le isola, spesso non le ama. La gatta Margaret, parente della Blanche di Un tram chiamato desiderio anche se meno distruttiva, non si dà pace e non si dà per vinta, di fronte alla rimozione di suo marito, e di fronte alla solitudine di un letto abitato solo da lei, rivendica il proprio desiderio di felicità con l’uomo che comunque ama, anche per le sue ambiguità.
Come i vetri degli animaletti di un personaggio di un altro testo di Williams, Lo zoo di vetro da me molto amato e frequentato in questi ultimi anni, anche i personaggi di questo dramma si rompono, vanno in frantumi, facendo molto rumore, anche se ci sarà l’ipocrisia di chi dirà che non ha sentito niente, di chi non si è accorto che c’è una casa che brucia e sopra al tetto che scotta una gatta, che di saltare giù non ne vuol proprio sapere.
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BIOGRAFIE
Vittoria Puccini (Margaret)
Nata a Firenze, si trasferisce giovanissima a Roma per iniziare la sua carriera di attrice. La prima grande occasione arriva nel 2000 quando Sergio Rubini la sceglie per Tutto l’amore che c’è affidandole la parte di una delle tre sorelle milanesi che si trasferiscono in Puglia a seguito del padre ingegnere e portano scompiglio nei cuori dei ragazzi del posto. La grande popolarità arriva poi con il personaggio di Elisa di Rivombrosa, che interpreta per ben due serie conquistando l’affetto di tantissimi fan. Da allora si cimenta in ruoli diversi dando prova di grande versatilità. Una galleria in cui eroine romantiche si alternano a personaggi di grande spessore drammatico. Viene diretta ancora da Rubini e poi da Pupi Avati, Ferzan Ozpetek, Gabriele Muccino, Lucio Pellegrini e Renato De Maria. Per la televisione si cimenta in ruoli diversi: dall’Octavia di Imperium alla Mafalda Lucerni de Le ragazze di San Frediano, dalla Baronessa di Carini alla “deviata” curata da Basaglia, fino alla Violetta di Dumas. Riceve la Telegrolla d’Oro come migliore attrice di fiction nel 2006, vince per tre volte il premio Kineo-Diamanti e viene insignita del Golden Globe Award al Festival Internazionale del Film di Shanghai nel 2010. Nel 2011 l’Associazione Donne nell’Audiovisivo le conferisce il Premio Afrodite come “Attrice dell’anno”. Presto tornerà sul piccolo schermo come protagonista del TV movie evento L’Oriana diretto da Marco Turco sulla vita della giornalista fiorentina Oriana Fallaci.
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Vinicio Marchioni (Brick)
Nato a Roma, si diploma nel 2010 presso la Libera Accademia dello Spettacolo della Capitale, anche se il suo debutto sui palcoscenici inizia molti anni prima, nel 1995. Appare per la prima volta sul grande schermo nell’episodio ‘Insospettabile’ del telefilm R.I.S. – Delitti imperfetti. Lo stesso anno appare nella fiction Papa Luciani – Il sorriso di Dio. Poi, prende parte anche al TV movie Non smettere di sognare e Luce del Nord della serie ‘Crimini’. Il ruolo che gli dà popolarità è ‘Il Freddo’ nella serie televisiva Romanzo criminale (2008-2010), ispirata alla vera storia della Banda della Magliana. Nel 2009 arriva invece il debutto sul grande schermo con la pellicola Feisbum. Ma è solo l’anno seguente, con la trasposizione autobiografica del libro “Venti sigarette a Nassiriya” di Aureliano Amadei, incentrato sull’attentato a Nassiriya, che Vicinio Marchioni conquista anche la critica cinematografica. 20 sigarette (2010) gli offre una candidatura ai David di Donatello, ma anche il premio Gugliemo Biraghi, il premio Pasinetti e il premio come miglior attore al Festival di Venezia nella Sezione Controcampo. Arriva quindi il ruolo dell’avvocato Camilli in 18 anni dopo, seguito nel 2011 dai film Scialla!, Sulla strada di casa e Cavalli e nel 2012 è scelto per un piccolo ruolo da Woody Allen per Nero Fiddled. In teatro ha già affrontato Tennessee Williams in Un tram chiamato desiderio nella parte di Stanley Kowalski, regia di Antonio Latella. Nel 2014 recita nella commedia di Paolo Genovese Tutta colpa di Freud accanto a Vittoria Puccini, che affiancherà anche ne L’Oriana, con il ruolo di Alexandros Panagulis.
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Tournée Stagione
Firenze – Teatro della Pergola dal 20 al 25 gennaio prima nazionale
Fermo – Teatro dell’Aquila 6 febbraio
Recanati (MC) – Teatro Persiani 7 febbraio
Fabriano (AN) – Teatro Gentile 8 febbraio
Tivoli (RM) – Teatro Giuseppetti 10 febbraio
Corato (BA) – Teatro Comunale 13 febbraio
Avellino – Teatro Carlo Gesualdo 14 e 15 febbraio
Salerno – Teatro Verdi dal 19 al 22 febbraio
San Giovanni Valdarno (AR) – Teatro Bucci 27 febbraio
Pisa – Teatro Verdi 28 febbraio e 1° marzo
Roma – Teatro Ambra Jovinelli dal 5 al 15 marzo
Venaria (TO) – Teatro della Concordia 17 marzo
Cuneo – Teatro Toselli 18 marzo
Asti – Teatro Alfieri 19 marzo
Bologna – Teatro Duse dal 20 al 22 marzo
Verona – Teatro Nuovo dal 24 al 29 marzo
Lugano (Svizzera) – Teatro Cittadella 31 marzo e 1 aprile
Napoli – Teatro Diana dall’8 al 19 aprile
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Biglietti
INTERI
Platea € 32,00 ● Posto palco € 24,00 ● Galleria € 16,00
Ridotti (escluso domenica)
OVER 60
Platea € 28,00 ● Posto palco € 20,00 ● Galleria € 14,00
UNDER 26
Platea € 20,00 ● Posto palco € 16,00 ● Galleria € 12,00
SOCI UNICOOP FIRENZE (martedì e mercoledì)
Platea € 25,00 ● Posto palco € 18,00 ● Galleria € 13,00
BIGLIETTERIA: Teatro della Pergola, via della Pergola 18, 055.0763333 biglietteria@teatrodellapergola.com.
Orario: dal lunedì al sabato dalle 9.30 alle 18.30.
Online su www.teatrodellapergola.com
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